站酷 | 彭干：打造一片為藝術(shù)賦能的“基地”
2018-11-08
彭干，雅昌文化集團(tuán)執(zhí)行總裁，所帶領(lǐng)的雅昌文化集團(tuán)自2003年以來每年均榮獲多項印刷界的奧斯卡—班尼金獎及多項香港印制大獎。
嘉賓簡介
彭干，雅昌文化集團(tuán)執(zhí)行總裁，中歐國際工商學(xué)院EMBA，2012年-至今擔(dān)任深圳市南山區(qū)政協(xié)委員。在任期間積極參政議政，多次提交政協(xié)議案；曾多次接受深圳本地主流媒體《深圳衛(wèi)視》，《深圳商報》的采訪。所帶領(lǐng)的雅昌文化集團(tuán)，獲得國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地、國家印刷示范基地、國家文化出口重點企業(yè)、中國出版政府獎等多項國家級榮譽。并自2003年以來，雅昌每年均榮獲多項印刷界的奧斯卡—班尼金獎及多項香港印制大獎。
站酷網(wǎng)：您是什么時候開始接觸印刷行業(yè)的？當(dāng)時的行業(yè)狀況如何？
彭干：20年前我就開始做印刷了，那時候是印刷風(fēng)風(fēng)火火最鼎盛的年代，當(dāng)時流行一句話就是“要想發(fā)搞印刷”，其中的火熱可見一斑。從地域來看，北方的印刷業(yè)比南方較薄弱，特別是深圳，更是印刷最大的集中地，大家都到深圳并投入到印刷行業(yè)中。
相對于今天，那時候的狀況用一個詞形容最合適不過：“著急”，不論質(zhì)量好壞，先做出來再說，整個行業(yè)顯得很浮躁；那時印刷、制版、裝訂等工序是分開的，各由不同的公司去做，生產(chǎn)力整體比較離散，這是一個歷史性的離散。雅昌就是在這樣的大環(huán)境中發(fā)展起來的，我們提出來“雅昌服務(wù) 一步到位”，就是把設(shè)計、制版、印刷、裝訂放在一起，為客戶提供一站式服務(wù)，在當(dāng)時取得了一定的成績。
雅昌的印刷間
站酷網(wǎng)：設(shè)計師的一門必修課就是下印廠，您認(rèn)為，哪些印刷工藝是設(shè)計師應(yīng)該實地體驗的？缺乏經(jīng)驗的新手設(shè)計師如何避免出錯，少交學(xué)費？
彭干：初入行的設(shè)計師不可避免的會常犯很多錯誤，比如印刷工藝的掌控就是新手設(shè)計師常入的雷區(qū)，很多新設(shè)計師認(rèn)為把各種工藝做的越濃重越好，但往往又因做不到位而給人一種工藝堆切的感覺，這是可以理解的。因為新手沒有見過這些工藝，希望每一種都來試一試，但他們不知道的是如果工藝、材料的應(yīng)用與你設(shè)計的主題之間不能完美契合的話，就會出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的感覺，那么做出來的東西就會適得其反，所謂欲速則不達(dá)。所以，初入行的設(shè)計師非常有必要下印廠跟機，了解圖片色彩印到紙上的過程、體驗裝幀裝訂的工藝環(huán)節(jié)、目睹作品的最終成型，只有這樣，設(shè)計師才能獲取在實際工作中的經(jīng)驗，才能掌控如何將自己的創(chuàng)意與實際情況相結(jié)合，創(chuàng)造出更多的優(yōu)秀作品，才能“少交學(xué)費”。
站酷網(wǎng)：印刷成本有時會或直接或間接的影響到一本書、一份設(shè)計作品的問世，印刷成本包含哪些方面？您認(rèn)為對設(shè)計師而言，哪些印刷成本是可控的？哪些是不可控的？應(yīng)該在設(shè)計初期做哪些籌劃？
彭干：印刷成本包括兩個部分，一個是材料成本，一個是創(chuàng)意成本，可見的材料成本可能都占到了51%半以上，看不到的創(chuàng)意成本則是最難控的，你使用了各種工藝并加工成型，但當(dāng)一本書拿到你面前，有的讓人覺得難受，有些卻有順暢的觸感，讓人很舒服，這是需要內(nèi)在設(shè)計的，其實這一些方面的投入往往比那些表面上看得到的顏色、抓眼球東西更重要，真正的一本好書正是這些看不見的這些地方在起作用，也許是藏在書里面的一個線頭、一塊紗布，就像一個城市的排水系統(tǒng)，下雨的時候才知道它的重要。這就需要在設(shè)計之初要做到恰當(dāng)適度，有所為有所不為。
站酷網(wǎng)：雅昌與設(shè)計師合作完成了很多優(yōu)秀的書籍設(shè)計作品，其中包含斬獲“中國最美的書”，甚至是“世界最美的書”的書籍，能不能為我們列舉一至兩部作品？它們的印刷工藝又是如何成就這部作品的？
彭干：這里列舉兩本書供大家賞析，一本是榮獲“世界最美的書”稱號的《冷冰川墨刻》；一本是榮獲“中國最美的書”稱號的《齊白石四絕十方》。
“世界最美的書”－《冷冰川刻墨》
這本書有著如古典藝術(shù)品般的精致華美，又散發(fā)著渾然天成的東方意蘊。它不僅僅是一本書，更是藝術(shù)家的一件藝術(shù)作品。最為珍貴的是，這本書將起源于清代宮廷而近乎失傳的傳統(tǒng)裝幀技藝——“推蓬式”冊頁進(jìn)行了完美的演繹。
追根溯源 在故宮里邂逅 300 年前的珍貴古籍
近年來，愈發(fā)火熱的故宮觀展潮讓無數(shù)人有了與國寶近距離接觸的機會，而武英殿作為眾多重大展覽的舉辦地也讓更多人所熟知。追溯武英殿的歷史時我們發(fā)現(xiàn)，公元 1644 年，清政府在北京建都，因為清政府十分重視書籍的出版印刷，便設(shè)立了專門從事書籍出版印刷的機構(gòu)——武英殿?？滴跏拍辏?680 年）將武英殿左右廊房設(shè)為修書處，掌管刊印裝潢書籍之事，由親王大臣總理，下設(shè)監(jiān)造、主事、筆帖式、總裁、總纂、纂修、協(xié)修等 30 余人，由皇帝和翰林院派充?？滴跛氖辏?701 年）以后，武英殿大量刊刻書籍，使用銅版雕刻活字及特制的開化紙印刷，字體秀麗工整，繪圖完善精美，書品甚高。如今，這家紫禁城里的“皇家出版社”已走過百年的風(fēng)霜，成為了現(xiàn)故宮博物院的典籍館和書畫館的所在地。清代內(nèi)府以雄富的財力、物力及眾多優(yōu)秀的能工巧匠創(chuàng)造出了大量的傳世珍品。由于這些作品，多作為宮廷陳設(shè)用書和皇帝御覽之物深藏宮中，外界鮮見全貌。宮廷中所藏的經(jīng)典書籍裝幀藝術(shù)珍品，以形式多樣奇巧，工藝精美絕倫，裝飾華麗典雅，用材稀見考究著稱，在中國古代書籍裝幀藝術(shù)史及工藝史上占有重要的地位。清政府對書籍出版印刷的重視推動著裝幀藝術(shù)的發(fā)展，使得清代內(nèi)府書籍在前朝的基礎(chǔ)上又有所承襲和創(chuàng)新：在卷軸裝、梵夾裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝的基礎(chǔ)上，發(fā)展出用于刻本書的蝴蝶鑲、毛訂及推篷裝等裝幀形式。而推篷裝——作為一般古籍愛好者甚少有聞的特殊裝幀形式，因由下向上翻動時，似折疊的車篷而得名。推篷裝多用于書畫作品的裝潢，在寫本、刻本書中這種裝幀形式非常罕見，前人在寫本、刻本中亦無此稱謂。這種裝幀形式為前后上下翻頁，書名橫書，不同于經(jīng)折裝左右翻頁。此裝幀形式在《中國印刷史》等前人著作中未曾提及，是因為這種裝幀形式的書籍非常罕見的。
一鍵穿越 中國式雅昌大書再現(xiàn)清代宮廷罕見裝幀技藝
如今的智能制造手段賦予了現(xiàn)代裝幀技術(shù)更多的可能，而作為古代匠人的智慧創(chuàng)造的結(jié)晶，以推篷裝冊頁為代表的中國傳統(tǒng)裝幀技藝，也在今天得到了傳承。 2017 年，雅昌攜手故宮出版社、著名書籍設(shè)計家周晨以及藝術(shù)家冷冰川打造典藏巨制《冷冰川》。與其他現(xiàn)代形態(tài)書籍不一樣，該書正是重現(xiàn)了“推篷裝”這一罕見的中國傳統(tǒng)裝幀形式，可謂是第一本真正意義上的傳承中國傳統(tǒng)工匠技藝的中國式雅昌大書?！独浔ā反髸饷娌捎谜滟F紫檀木與精細(xì)激光雕刻技術(shù)，將一座白色冰川精雕于黝黑的紫檀之上，不僅與藝術(shù)家冷冰川的名字相吻合，更承襲了明清時代紫檀雕刻藝術(shù)的精髓，使觀者無不為其古樸而高潔的氣質(zhì)所震撼。為了讓讀者更好地體驗“中國文人式閱讀”，《冷冰川》大書配有一支精致木制書拔。在中國古代，文人愛書惜書，指間翻閱時，擔(dān)心在書頁中留下汗?jié)n以及指紋，于是發(fā)明書撥。讀者通過書拔在冊頁中空穿梭實現(xiàn)翻閱，而不斷翻動書拔的動作也詮釋了“推蓬式”的由來。打開這本《冷冰川》，書拔輕弄，冷香浮動，仿佛一鍵穿越到 300 年前的清宮書院。
匠心雕琢 典藏巨制《冷冰川》的誕生之路
包覆著《冷冰川》大書的紫檀木刻悠悠地展現(xiàn)著神秘而雅致的東方之美，書體四周絲印故宮傳統(tǒng)紋樣，顯得高雅而厚重。序言頁由故宮博物院副院長王亞民所提，并輔以手工貼撒金箔，古樸而細(xì)膩，細(xì)微之處盡顯匠心。作為藝術(shù)家冷冰川的特殊藝術(shù)作品，《冷冰川》大書收錄了其刻墨精品 67 幅，對開幅面為 1 米。書中收錄的所有作品均以原大四色精印。為了最大程度地還原刻墨作品真實面貌，雅昌技術(shù)團(tuán)隊發(fā)揮數(shù)字采集領(lǐng)域的專業(yè)優(yōu)勢，采用 5 億像素的 CRUSE 立體掃描儀進(jìn)行高精度復(fù)制級立體掃描，保證了畫作每一絲線條的真實和完整。藝術(shù)家以刀代筆刻畫于黑墨之上，在其以往的畫冊中總是以“非黑即白”單黑印刷來展現(xiàn)。為了還原原作的豐富層次，雅昌技術(shù)團(tuán)隊采用了四色印刷的方式，并召集圖色處理專家，力保全書色彩的統(tǒng)一。 “推篷裝”的再現(xiàn)離不開設(shè)計師的精妙構(gòu)思，同樣也離不開雅昌團(tuán)隊的匠心雕琢。據(jù)雅昌美術(shù)文博總監(jiān)林莉介紹，雅昌集合了北上深三地最優(yōu)秀的策劃專家與生產(chǎn)團(tuán)隊，與周晨老師及冷冰川老師進(jìn)行多次的溝通和試驗，最終為大書的誕生提供了完美的解決方案。而雅昌團(tuán)隊上下也齊心協(xié)力，一次次地攻破艱難險阻：裝裱團(tuán)隊創(chuàng)新性地運用冷裱膜進(jìn)行對裱，避免了膠水導(dǎo)致起翹的不良現(xiàn)象；裝訂部門則進(jìn)行反復(fù)研究測試，通過改造操作臺，制定專用模具等保證了每一處絲印紋樣的精度和整齊；書籍版權(quán)頁采用手工壓凹的方式，操作人員經(jīng)過反復(fù)試驗，足足用了 6 個小時終于實現(xiàn)了滿版如冰晶版的凹壓效果……正是雅昌人精益求精的工匠精神和務(wù)實嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，賦予了《冷冰川》非凡的典藏品質(zhì)。在剛剛落幕的被譽為全球印刷界“奧斯卡”的 2017 年美國印制大獎的評選中，憑借獨具東方美學(xué)意蘊的裝幀技藝和出色的印刷水平，《冷冰川》大書一舉斬獲班尼金獎。一本藝術(shù)書籍不僅僅記錄著藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，更可以成為一件貫穿其藝術(shù)生涯的重要藝術(shù)作品。在 2017 年的威尼斯雙年展中國館開幕式上，《冷冰川》大書作為藝術(shù)家特殊作品首次亮相，引發(fā)了國內(nèi)外藝術(shù)學(xué)者強烈的關(guān)注。在國際舞臺上，彰顯著中國當(dāng)代刻墨藝術(shù)與傳統(tǒng)裝幀技藝相交融的獨特魅力。
中國最美的書：《齊白石四絕十方》
《齊白石四絕十方》一書，由劉水先生主編，書籍設(shè)計家袁銀昌先生設(shè)計，雅昌裝幀印制?！洱R白石四絕十方》憑借別具一格的創(chuàng)意印刷，榮獲了 2016 年美國印制大獎優(yōu)秀獎及優(yōu)異獎、2015 年香港印制大獎——最佳書籍獎 / 精裝書刊冠軍獎和最佳創(chuàng)意印制大獎優(yōu)異獎，同時也榮獲 2015 年“中國最美的書”稱號。
王文甫先生嗜印如命，共收集齊白石印章五百余方?！洱R白石四絕十方》是從王先生收藏中精選的十方。齊白石在晚年，對自己一生藝術(shù)成就評價：“詩第一，印第二，字第三，畫第四。”詩意的襟懷，筆墨的修養(yǎng)，水彩的韻致，金石的大刀闊斧、率真雄肆，四者的結(jié)合圓融，是中國美術(shù)表現(xiàn)形式的最高境界。而在《齊白石四絕十方》中，白石先生的印章有詩、有印、有畫，可謂融白石先生之大成，更是難得。從印章上的詩可以看出白石先生的意趣與思想。我們擷取其中幾首，管中窺豹，以饗大家。漠漠清寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽，自在飛花輕似夢。寒夜客來茶當(dāng)酒，竹爐湯沸火初紅。尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。齊白石四絕十方：優(yōu)雅與暢快流水、飛花、窗前明月、室外梅花，悠閑自得。白石先生，其印風(fēng)雄奇恣肆，意境空靈磅礴，為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期之杰出代表。他的篆刻崎嶇多姿，力能扛鼎，把中國的篆刻藝術(shù)帶到了一個嶄新的世界。《齊白石四絕十方》使用日本竹尾公司定制的雅典羊絨紙，全球首次用于書籍印制。前扉多層階梯式的設(shè)置，讓信息層層遞進(jìn)使閱讀富有趣味。圖色編排講究物像虛實和透視關(guān)系，圖型切割截取巧妙。利用紙張的透明度，反面印刷的篆刻拓片以多種方式，多個角度在書頁的折疊中豐富地呈現(xiàn)出印章信息。翻看書頁，還原印章的時光印記，似乎能看到白石老人以刀代筆，爽利痛快治印的風(fēng)姿。
站酷網(wǎng)：在您看來，印廠與設(shè)計師的關(guān)系是怎樣的？雙方是如何相輔相成實現(xiàn)彼此價值的？
彭干：印廠與設(shè)計師的關(guān)系就是一個硬幣不可或缺的兩面。設(shè)計師有天馬行空的創(chuàng)意，印廠有供應(yīng)鏈上下游各方面的技術(shù)和資源，設(shè)計師需要一個能實現(xiàn)其創(chuàng)意、拓展其想法的印廠，印廠需要優(yōu)秀的作品實現(xiàn)其價值，我覺得應(yīng)該雙方是一種亦師亦友的關(guān)系，這就需要在業(yè)務(wù)過程中有多的交流，增進(jìn)彼此間的親近感！
站酷網(wǎng)：雅昌作為印刷行業(yè)的領(lǐng)先企業(yè)，成立至今已25載，為應(yīng)對時代變遷，雅昌的發(fā)展大致經(jīng)歷了哪些重大蛻變？
彭干：第一個重大蛻變就是數(shù)字技術(shù)的發(fā)展推動產(chǎn)業(yè)變革，比如CTP計算機制版技術(shù)的發(fā)展，迫使以前做手工拼版的時代一夜之間就消失了，讓大家看到了順應(yīng)數(shù)字技術(shù)的發(fā)展多么重要；所以，也就是在那時候雅昌也清楚的看到這種大趨勢，做出了相應(yīng)的變化，我們認(rèn)為不能簡簡單單用紙張記錄藝術(shù)，還是要依靠互聯(lián)網(wǎng)的力量進(jìn)行拓展，于是雅昌藝術(shù)網(wǎng)就誕生了。我們相信，優(yōu)秀的內(nèi)容除了用紙質(zhì)的載體去傳播之外，還可以通過互聯(lián)網(wǎng)形成更大范圍的傳播，它的影響力會更大。再后來，雅昌就認(rèn)識到，只做藝術(shù)印刷服務(wù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們需要跟藝術(shù)行業(yè)一起去服務(wù)喜歡藝術(shù)的大眾，去做普及藝術(shù)欣賞的事情，因此我們成立了雅昌藝術(shù)中心，推出流動美術(shù)館的成立，以雅昌高仿真復(fù)制畫為載體，讓不同主題的展覽走入學(xué)校、企業(yè)、社區(qū)，讓藝術(shù)走入尋常百姓家，普及藝術(shù)教育；近期我們還推出了“傳給雅昌”，也是讓普通的大眾能很容易地把自己對藝術(shù)的喜愛、把自己的創(chuàng)意變成一個可以呈現(xiàn)的作品，做成畫冊或是框畫裝飾自己的家，美化自己的生活，或者跟親朋好友去分享自己對創(chuàng)意的喜愛，雅昌希望能為大眾的創(chuàng)意賦能。
面向喜歡藝術(shù)的大眾推出藝術(shù)欣賞普及
站酷網(wǎng)：優(yōu)秀設(shè)計作品的落地離不開印刷業(yè)，能不能為我們簡單介紹一下雅昌近期有哪些印刷技術(shù)成果？這些成果可以幫助設(shè)計師達(dá)成哪些新的突破？
彭干：雅昌近期推出了POD大尺寸藝術(shù)書籍，因為現(xiàn)在的書籍已經(jīng)從簡單的閱讀功能變?yōu)橐环N生活美學(xué)用品，具有收藏品、裝飾品、奢侈品的功用，具有一定的現(xiàn)場的儀式感。我們推的POD的大書尺寸非常大，500CM×683CM，可一本起印，相比傳統(tǒng)印刷來講，可以按需定制，降低了庫存成本、減少了資金周轉(zhuǎn)時間，所以我們期待跟設(shè)計師從書籍本身的創(chuàng)新方面來做一些更有意思的突破；另外，像VR、AR這些技術(shù)的應(yīng)用，使得這樣的書籍成為一個互聯(lián)網(wǎng)入口。通過手機跟紙質(zhì)的閱讀、深度閱讀和碎片閱讀相結(jié)合，給大眾一個更好的一個閱讀體驗。
POD大尺寸藝術(shù)書籍—雅昌藝術(shù)大書
站酷網(wǎng)：您眼中的設(shè)計師是個怎樣的群體？提到印刷企業(yè)，您希望在設(shè)計師眼中樹立一個怎樣的品牌形象？
彭干：設(shè)計師是一個需要突破想象但又能夠?qū)⒈姸噘Y源進(jìn)行整合并利用這些資源提出方案、解決問題的群體。我們希望雅昌能成為一個為藝術(shù)賦能的基地，雅昌有各種各樣的能力，就像一個插線板，各種想法插上來，我們這個店能夠通上，完美的實現(xiàn)設(shè)計師的天馬行空。所以這個就需要我們不斷做材料、技術(shù)、知識的儲備，甚至超出設(shè)計師自身的期待，這樣的話我們能夠為設(shè)計師豐富的想象創(chuàng)意服務(wù)，就能夠很快地融合起來！
雅昌藝術(shù)中心中國藝術(shù)書區(qū)
站酷網(wǎng)：第九屆全國書籍設(shè)計展已經(jīng)圓滿結(jié)束，作為密切的印刷合作伙伴，本屆書籍設(shè)計作品的更注重創(chuàng)意還是更注重最終呈現(xiàn)？據(jù)您觀察，書籍設(shè)計師們對印刷工藝的把控能力是否有提升？主要體現(xiàn)在哪些方面？
彭干：本屆的書籍設(shè)計作品，我的感受有兩點，其一是打破從前由一、兩家出版社來引領(lǐng)潮流，而是涌現(xiàn)出更多出版社，它們都在推崇、出版優(yōu)質(zhì)書籍設(shè)計作品，整個出版行業(yè)的素質(zhì)普遍在提高；其二隨著印刷工藝不斷發(fā)展，設(shè)計師的設(shè)計理念不斷深入，書籍設(shè)計不再是堆砌工藝，而是以書的內(nèi)容作為主體，做書人設(shè)計出更多與內(nèi)容契合、使用工藝恰當(dāng)?shù)淖髌?。總的來說，書籍本身的形態(tài)反映得更真實，也更加注重書籍文本內(nèi)容的準(zhǔn)確表達(dá)，更加注重書籍的可閱讀性。
此外，設(shè)計師是在不斷成熟的過程，特別是長期從事平面設(shè)計工作的設(shè)計師，因為他們經(jīng)常性的到車間工廠，實地的對作品進(jìn)行詮釋和現(xiàn)場溝通，他們對工藝材料的實踐有了深刻的認(rèn)識，所以我覺得現(xiàn)在的書籍設(shè)計師的把控能力是越來越強，這與他們?nèi)找尕S富的實踐經(jīng)驗是息息相關(guān)的，這點我可以非常肯定。
《端硯》/ 劉曉翔
例如在本次展覽中，劉曉翔老師的作品《端硯》，整本書對端硯的歷史文化內(nèi)涵，從工藝材料到創(chuàng)意設(shè)計上都詮釋得很到位，特別是結(jié)合特殊的工藝和材質(zhì)，在注重創(chuàng)意的基調(diào)上，為大眾打造出一本非常貼附于作品內(nèi)容的書，這是在工藝創(chuàng)新方面下了一番功夫的，而且這種創(chuàng)新不是很浮華，而是從端硯本身的內(nèi)容出發(fā)，把幾千年的中國端硯文化的歷史厚重感，通過工藝材料設(shè)計將其深刻的詮釋出來，這是一個注重創(chuàng)意同時又完美呈現(xiàn)的案例。
雅昌與設(shè)計師合作的巡展、沙龍—新造書運動
雅昌藝術(shù)中心學(xué)術(shù)研討會
站酷網(wǎng)：除了線上平臺推廣，雅昌也參與過不少設(shè)計師個展、巡展、沙龍等線下推廣活動，雅昌在其中充當(dāng)怎樣的角色？您認(rèn)為，對設(shè)計師而言，這些線下活動的最大價值是什么？
彭干：雅昌是一個賦能的平臺，線下的推廣活動直接面對愛書的人，能給他們更直觀的體驗、讓他們了解有意思的內(nèi)容、體驗設(shè)計師們設(shè)計出來的有意思的書籍形態(tài)是我們的宗旨。這樣的活動既能增加公眾對設(shè)計師的認(rèn)知，又能增加公眾對這種書的內(nèi)容形式的消費，讓設(shè)計師與大眾拉近距離。這樣就能建立設(shè)計師的粉絲群體，要知道，與粉絲直接的互動是非常重要的。這些粉絲現(xiàn)場的反饋體驗對于設(shè)計師來講是極為重要的，相當(dāng)于獲得最直接的需求和反饋，得出更有意義的數(shù)據(jù)，我覺得也是一個極好的形態(tài)。
雅昌藝術(shù)網(wǎng)的移動互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品
雅昌云圖—ARVR技術(shù)的應(yīng)用使書籍成為一個互聯(lián)網(wǎng)入口
站酷網(wǎng)：雅昌藝術(shù)網(wǎng)是個怎樣的平臺？在您看來，依托平臺有哪些藝術(shù)方向可以在未來深入開拓和發(fā)掘？
彭干：雅昌藝術(shù)網(wǎng)本身是藝術(shù)數(shù)據(jù)的一個平臺，它同時也在逐漸地成為藝術(shù)品買賣交流的平臺。雅昌依托這個平臺，可以號召更多的藝術(shù)愛好者創(chuàng)造一種新形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)作；雅昌的書籍作為一個單獨的藝術(shù)品類，也可以依托于互聯(lián)網(wǎng)的平臺來發(fā)展，從創(chuàng)作到推廣再到消費，形成閉環(huán)，典型的案例就是新加坡泰勒印紙藝中心，它依托于書籍紙張為載體的一種藝術(shù)品、收藏品，從藝術(shù)家到創(chuàng)作再到畫廊畫展的推廣、線上的信息傳播，形成良性的互動方式，我相信這也是雅昌未來的發(fā)展方向。
站酷網(wǎng)：雅昌文化以傳承、提升、傳播和實現(xiàn)藝術(shù)價值為使命，您認(rèn)為藝術(shù)的價值是什么？
彭干：藝術(shù)是人類情感和想象力的直接表現(xiàn)，這個世界不是簡單的理性的表達(dá)，是我們對這個時代敏感的神經(jīng)，也是很重要的，沒有這種表達(dá)這個世界可能會變得很無趣。要想讓生活變得更精彩，還是需要大眾要有感性的審美能力，這依托于藝術(shù)，所以，這也是藝術(shù)最大的價值吧。
站酷網(wǎng)：據(jù)您觀察，傳統(tǒng)印刷業(yè)在當(dāng)下的最大困境是什么？為克服困境，您有什么好建議？
彭干：從業(yè)者的思維和意識是傳統(tǒng)印刷業(yè)自我原宥現(xiàn)狀與困境，認(rèn)為我們只是在用紙張和油墨融合發(fā)聲，如果我們把這個束縛放下，回到印刷業(yè)的本質(zhì)，傳遞更有價值的內(nèi)容，讓大眾的生活更美好，我們就能找到很多有不同突破口的發(fā)展之路。
