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深圳商報(bào)：給藝術(shù)品一張身份證

深圳商報(bào)記者 梁瑛

“給藝術(shù)品一張身份證”，這是雅昌建立中國(guó)首個(gè)藝術(shù)品鑒證備案數(shù)據(jù)庫(kù)的口號(hào)。藝術(shù)家鄒傳安作品首輪鑒證備案日前在雅昌藝術(shù)中心舉行，通過(guò)藝術(shù)家本人認(rèn)定和技術(shù)人員的高科技數(shù)據(jù)記錄，鄒傳安的數(shù)件工筆畫作品獲得了一張數(shù)字“身份證”。隨著雅昌鑒證備案在全國(guó)的推廣，一種全新的鑒別真?zhèn)蔚姆椒ㄕ谥袊?guó)藝術(shù)品市場(chǎng)興起，而它能不能對(duì)當(dāng)前假畫泛濫的藝術(shù)品市場(chǎng)有所改變，則各方都在拭目以待。

藝術(shù)品真假誰(shuí)來(lái)裁判

在一個(gè)缺乏誠(chéng)信的市場(chǎng)里，到底誰(shuí)能決定藝術(shù)品的真?zhèn)危渴撬囆g(shù)家本人及家屬，是專家學(xué)者，還是藏家機(jī)構(gòu)？隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的高速發(fā)展，贗品偽作的泛濫已經(jīng)成為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上最令人頭疼的問(wèn)題。有人計(jì)算過(guò)，齊白石就算每天都畫，留存下來(lái)3萬(wàn)張作品已經(jīng)了不得了，但目前市場(chǎng)上號(hào)稱齊白石的作品約有35萬(wàn)張；黃胄留存下作品5000張，而市場(chǎng)上流通的少說(shuō)有5萬(wàn)張。古代書畫過(guò)去大家相信出版等證據(jù)，而近現(xiàn)代、當(dāng)代作品，大家習(xí)慣于相信畫家本人及親屬的背書，但隨著造假手段的層出不窮、花樣百出，這種鑒定體系近年來(lái)也屢遭挑戰(zhàn)。

幾年前，一位藏家花230萬(wàn)元巨款購(gòu)買吳冠中畫作《池塘》，后被吳冠中證明系偽作，吳冠中在半人高的該畫框左上角寫著“此畫非我所作，系偽作”，署名“吳冠中”。但這一證據(jù)最終并沒(méi)有被法庭采信。“徐悲鴻油畫”《人體：蔣碧薇女士》拍賣時(shí)曾創(chuàng)下7280萬(wàn)元天價(jià)，后來(lái)被指為贗品，是上世紀(jì)80年代初中央美院研修班學(xué)生的習(xí)作。但拍賣信息卻附有徐悲鴻長(zhǎng)子徐伯陽(yáng)出示的證明和“徐伯陽(yáng)與這幅畫的合影”。畫家祁志龍微博打假，稱蘇富比拍賣的其《消費(fèi)形象37號(hào)》是贗品，蘇富比隨即亮出香港少勵(lì)畫廊保證書，少勵(lì)畫廊是香港最早與祁志龍合作的畫廊之一，保證書證明畫作購(gòu)自藝術(shù)家本人。有趣的是，祁志龍不久即收回打假宣言，甚至自認(rèn)“記憶失位”。

藝術(shù)市場(chǎng)高速發(fā)展帶來(lái)的價(jià)格暴漲，使得藝術(shù)家及家屬都或多或少有利益涉及其中，其言論的公信力難免大打折扣。出現(xiàn)這種情況的原因很多，有的是年代久遠(yuǎn)，創(chuàng)作者確實(shí)無(wú)法準(zhǔn)確記得作品細(xì)節(jié)，容易被誤認(rèn)為是仿冒；有的是早期作品與成名后水準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)，創(chuàng)作者擔(dān)心影響當(dāng)下市場(chǎng)價(jià)位。不論原因如何，當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)的亂象從中可見(jiàn)一斑。正因?yàn)槿绱?，作為一種新的鑒別真假的手段，雅昌推出的鑒證備案服務(wù)就特別引人矚目。

讓中國(guó)藝術(shù)品傳承有序

2015年5月15日，雅昌藝術(shù)網(wǎng)聯(lián)合藝術(shù)家鄒傳安在雅昌(深圳)藝術(shù)中心進(jìn)行了其作品的首輪鑒證備案。藝術(shù)家?guī)?lái)自己留存的數(shù)件工筆畫力作，在為到場(chǎng)嘉賓及雅昌工作人員介紹了作品的創(chuàng)作年代、背景及其背后的故事后，簽署了鑒證備案證書，并將作品轉(zhuǎn)交雅昌藝術(shù)品鑒證備案認(rèn)證中心進(jìn)行技術(shù)備案，以制作高精密度防偽作品鑒定證書，同時(shí)，鑒證備案的數(shù)據(jù)將存入中國(guó)藝術(shù)品備案數(shù)據(jù)庫(kù)，面向全球公開(kāi)查詢。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)副總經(jīng)理、藝術(shù)家綜合服務(wù)中心總經(jīng)理王麗介紹，“中國(guó)藝術(shù)品鑒證備案服務(wù)”是雅昌推出的為藝術(shù)品建立“身份證”信息的服務(wù)。從藝術(shù)品源頭出發(fā)，由藝術(shù)家本人對(duì)藝術(shù)品原作進(jìn)行鑒定，雅昌對(duì)藝術(shù)品原作采集高清數(shù)據(jù)、作品物理成分采樣檢測(cè)，并對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行備案，同時(shí)備案數(shù)據(jù)可公開(kāi)查詢等措施，為每一件藝術(shù)品建立唯一、權(quán)威的“身份證”信息。據(jù)了解，從2013年這一服務(wù)推出以來(lái)，雅昌已經(jīng)先后對(duì)3500多件作品進(jìn)行鑒定，其中真?zhèn)伪壤秊?：0.3，目前僅廣東地區(qū)已經(jīng)有近80位藝術(shù)家加入了鑒證備案的項(xiàng)目。王麗表示，盡管對(duì)藝術(shù)家本人鑒定作品真?zhèn)斡袪?zhēng)論，但這仍然是目前最靠譜的一種鑒偽方法，國(guó)外的畫廊很早就建立了藝術(shù)品的查詢體系，使得作品傳承有序，而中國(guó)目前還缺少這樣的數(shù)據(jù)，鑒證備案正是致力于建立這樣的頂級(jí)數(shù)據(jù)。所以鑒證備案是一個(gè)長(zhǎng)期的項(xiàng)目，為此雅昌正在爭(zhēng)取更多的藝術(shù)家參與進(jìn)來(lái)，尤其是那些年紀(jì)比較大的老藝術(shù)家。

以數(shù)據(jù)說(shuō)話的科學(xué)鑒定

作為此次鑒證備案的主角，鄒傳安同樣被假畫問(wèn)題困擾。印象最深的是發(fā)生在他眼皮底下的一件事情。一場(chǎng)在深圳舉辦的拍賣會(huì)要上拍一件鄒傳安作品，湖南的一位朋友得知后特別拿著拍賣圖錄到鄒傳安家來(lái)，問(wèn)鄒老師這件作品是不是真的，怎么會(huì)這么便宜?鄒傳安一看就告訴他這件作品肯定不是真的，因?yàn)檎嫫肪驮谧约杭依铩Ｋ€發(fā)現(xiàn)從圖錄上看那件偽作不像臨摹的，應(yīng)該是高仿。既然作品在家里，那拍賣行那件是怎么來(lái)的呢?鄒傳安感慨地說(shuō)：“渠道很多，我的工筆畫都是一個(gè)草圖出來(lái)，往往不只畫一張，為什么呢?因?yàn)橛袝r(shí)畫一張不太滿意，就會(huì)重畫下一張，但這兩張作品之間的差距并不大，很可能只有我自己覺(jué)得有很大的差距，我滿意的一般會(huì)留下，不太滿意的往往就流出去了，很有可能被某一位經(jīng)手人拿來(lái)做了高仿。”這件假畫最終沒(méi)有上拍。

這只是眾多假畫案中的一個(gè)例子。鄒傳安說(shuō)，至于臨摹、甚至完全造假的畫就更是不可計(jì)數(shù)了，有的甚至在畫面上題很多字，作詩(shī)、寫文章，無(wú)論字畫都完全是另外一種風(fēng)格。曾經(jīng)有律師找到鄒傳安，表示可以幫他打假，但鄒傳安卻不愿意操這個(gè)心。“盡管我對(duì)假的東西并不是特別排斥，甚至于抱有一種比較包容的態(tài)度，但是我相信對(duì)于這個(gè)事情終究不能容忍下去，到最后真相肯定要讓人知道，既然要讓人知道就需要有一定的方式去鑒定他，我對(duì)以前的那些所謂理論家、專家的鑒定方式持尊重態(tài)度，但并非相信，因?yàn)槟切＜业蔫b定大都憑借經(jīng)驗(yàn)，既然是經(jīng)驗(yàn)，所有的經(jīng)驗(yàn)都有誤差。但是雅昌這個(gè)情況不同，不僅僅有經(jīng)驗(yàn)鑒定，還憑借科學(xué)對(duì)某一件藝術(shù)品進(jìn)行科學(xué)鑒證，將來(lái)慢慢地通過(guò)這類行為，讓這個(gè)社會(huì)慢慢真實(shí)起來(lái)，我希望會(huì)這樣。”

造假現(xiàn)象說(shuō)到底是一種利益的博弈，只要處在利益的相關(guān)方，就很難保證鑒定的權(quán)威性。而雅昌推出鑒證備案服務(wù)，這種以數(shù)據(jù)說(shuō)話的鑒定方式，也在一定程度上避免了人工鑒定的不確定性。王麗介紹，目前鑒證備案項(xiàng)目也和一些拍賣行合作，比如嘉德、匡時(shí)拍賣，都有委托雅昌對(duì)拍賣作品進(jìn)行鑒定并出具鑒定證書。