“中國藝術(shù)品投資暨雅昌指數(shù)論壇”側(cè)記精英齊聚文博盛會 雅昌指數(shù)論壇開講
2006-05-21
5月20日，由中國藝術(shù)品第一門戶網(wǎng)站——雅昌藝術(shù)網(wǎng)（www.artron.net）承辦的“中國藝術(shù)品投資暨雅昌指數(shù)論壇”在文博會主會場會展中心開講。
論壇邀請了文化部藝術(shù)市場司張新建副司長，和多位業(yè)界的國內(nèi)外專家、學(xué)者，針對我國藝術(shù)品市場現(xiàn)狀和未來走向、國際藝術(shù)品投資市場狀況、我國“當(dāng)代藝術(shù)”市場狀況等方面進行了精彩演講。
論壇由雅昌集團萬捷董事長致開幕辭，雅昌藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理蔣偉擔(dān)任主持。
在開幕辭中，萬捷董事長首先向張新建副司長、各位演講嘉賓和光臨論壇現(xiàn)場的來賓們表示感謝。萬捷董事長說，雅昌承辦中國藝術(shù)品投資暨雅昌指數(shù)（AAMI）論壇，目的是共同探討中國藝術(shù)品投資的方向。深圳把文化產(chǎn)業(yè)作為第四支柱產(chǎn)業(yè)發(fā)展，但事實上深圳在藝術(shù)品投資方面因為長期沒有得到專業(yè)指引，一直處于啟蒙狀態(tài)，所以有很大的藝術(shù)品投資環(huán)境和潛力。結(jié)合當(dāng)今中國經(jīng)濟的發(fā)展，我們遇到了前所未有的一個大好時機——相當(dāng)于中國“文藝復(fù)興”的時機到了。
中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀和未來政策走向
張新建 文化部藝術(shù)市場司 副司長
張新建副司長率先演講，題目是“中國藝術(shù)品市場的現(xiàn)狀和未來政策走向”。
張新建副司長提出，不能讓藝術(shù)品市場成為造假者“最后一片樂土”。他認為，目前中國藝術(shù)品市場形勢極好，收藏和拍賣的火爆大大帶動了高端藝術(shù)品市場的發(fā)育，全國目前約有上千個拍賣公司，每年要進行800場左右的大型拍賣活動。市場已經(jīng)從分散走向集中，首先是地域上集中在北京、珠三角和長三角，而且50％以上的營業(yè)額是由排名前20位的大型拍賣企業(yè)所完成的。但是，藝術(shù)品市場卻面臨一個非常大的問題，那就是“三假”盛行。有人形容藝術(shù)品市場成了制假者“最后一片樂土”。這“三假”包括造假、售假和拍假?，F(xiàn)在國內(nèi)某些地方發(fā)展到家家戶戶制假；而全國有10多萬家畫攤、畫店和畫廊，由于立法的滯后，很多都在銷售假藝術(shù)品；而拍假則是少數(shù)拍賣公司鉆拍賣法的空子，甚至和制假者沆瀣一氣，他稱2006年可能成為“拍假糾紛年”。所以，一定要建立起一套規(guī)范的市場運作機制，建立起權(quán)威的評估體系，才能讓我們的藝術(shù)品市場健康成長。
國際藝術(shù)品投資與市場分析工具
郭倩如 臺灣羅芙奧藝術(shù)集團 總經(jīng)理
誠如雅昌藝術(shù)網(wǎng)蔣偉總經(jīng)理在介紹郭倩如女士時所言，“藝術(shù)是傳播的事件，在藝術(shù)市場也不乏智慧與美貌并存的職業(yè)經(jīng)理人”。郭倩如女士甫一登臺，優(yōu)雅的氣質(zhì)和大方的談吐便折服了現(xiàn)場的聽眾。
郭倩如女士作為一名曾在法國受過專業(yè)訓(xùn)練的拍賣官，首先給大家?guī)砹?ldquo;英、法、美的拍賣體制”這個課題，分別從拍賣品鑒定、認定和稅制、遺產(chǎn)稅等方面向來賓們介紹了英、法、美三國在拍賣體制上的異同。
繼而，郭倩如女士將話題轉(zhuǎn)到了內(nèi)地、臺灣和東南亞藝術(shù)品投資市場。她說，歐洲和法國大概花了200年的時間，才有了一個真正的藝術(shù)市場體制出來；美國大概花了五六十年的時間；日本在泡沫經(jīng)濟之前，大概也花了30年去重建這個體制；臺灣大概花了15年的時間；內(nèi)地的情況不太一樣，所有的這些體制（的建設(shè)）速度都會非常快，以我自己的研究和經(jīng)驗，大概五年的時間就會非常成型，（藝術(shù)市場）也會篩選得非常嚴重和清楚。
《經(jīng)濟觀察報》記者向郭倩如女士提問：“作為基金在投資的時候，會分為兩個部分，一個是比較成名的畫家，另一部分是相對新銳的藝術(shù)家，您在甄選中國當(dāng)代藝術(shù)家的時候，你有什么樣的標(biāo)準和尺度？”郭倩如女士回答說，第一個是這個畫家是否能夠表達他跟社會之間，文化之間的互動；第二個是看誰經(jīng)營他，是哪一個畫廊或者哪一個代理人，哪一個經(jīng)紀人在經(jīng)紀這個藝術(shù)家；另外，還要看這個藝術(shù)家在本身的創(chuàng)作方面、人品方面對自己的自律態(tài)度。
對話：“收藏投資”與“投資收藏”
唐 炬 尚藝術(shù)中心 董事長
李國勝 環(huán)碧堂畫廊 董事長
劉新惠 資深職業(yè)藝術(shù)品市場評論人
論壇進行到此，主持人將尚藝術(shù)中心董事長唐炬、環(huán)碧堂畫廊董事長李國勝和資深職業(yè)藝術(shù)品市場評論人劉新惠三位先生請上了演講臺，三人面向聽眾圍坐，以對話的形式就“收藏投資”和“投資收藏”的話題展開了討論。
唐炬先生認為，中國目前的藝術(shù)品市場，投資的成分太重，收藏的成分太弱。他說，“我看到很多人，直奔利益而來，他不知道這個短期內(nèi)之所以這樣漲，是由于歷史的原因。現(xiàn)在如果直奔投資是很危險的，因為首先存在著泡沫，有些沒有很高藝術(shù)品質(zhì)的東西也被人惡炒。我希望，各方面，包括主管部門，包括畫廊同仁，包括行家，共同努力，把中國好的藝術(shù)品更好地發(fā)揚光大，把頂尖的作品保存在合適的地方，讓大眾可以看到，這是我現(xiàn)在的夢想，我也為此努力。”
李國勝先生贊同唐炬先生的擔(dān)憂不無道理，他更認為，國內(nèi)的拍賣主管，很多是學(xué)藝術(shù)、美術(shù)管理，或者是藝術(shù)家，并無商業(yè)經(jīng)驗，甚至沒有做過生意，看到市場火熱了，所以不擇手段拼命找東西，對藝術(shù)市場根本沒有保護的意識。李國勝先生說：“收藏和投資是不矛盾的。買收藏品，就象買一部賓利汽車，買法拉利，收著玩，你的購物稅就沒了，你應(yīng)該認可，因為是買高檔產(chǎn)品，你喜歡。但是投資是不一樣的，投資意味著一定要盈利，一定要獲取利潤，獲取最大的利潤，這是一個投資家追求的目標(biāo)。如果你有實力進行投資，也無不可，但是你發(fā)現(xiàn)新的藝術(shù)家的時候，這才是更有意義的事。”
劉新惠先生主要從“人才”和“知識儲備”兩大角度談了中國藝術(shù)品市場的未來趨勢。他說，“文化部領(lǐng)導(dǎo)關(guān)心藝術(shù)品市場的未來發(fā)展，勞動和社會保障部啟動了6＋1人才培訓(xùn)計劃，未來這個行業(yè)靠什么？一是人才，二是人才，三還是人才，更重要的來說，是知識，除了知識還是知識，更重要的還是知識。” 劉新惠先生還說，“為什么李時珍偉大，就是因為李時珍把中國的草變成了藥，就是因為李時珍把中國的草編成了一本《本草綱目》，千百年了，中國人拿草去治病的時候，就是用一本可以查得到的、有明確記載、有藥性的圖片說明。我們也希望在日常工作中有這么一個檔案，有這么一個數(shù)據(jù)庫。就像張司長說的，花多大力氣都要做出這樣的一個檔案。做出這個檔案來，我們中國的藝術(shù)品就有一個《本草綱目》，有了這個綱目，我們中國的藝術(shù)品一定能趕上西方。當(dāng)畢加索《拿煙斗的男孩》在蘇富比賣一億多美金的時候，我們的齊白石難道比他差嗎？當(dāng)畢加索買齊白石的冊頁去臨摹的時候，難道我們中國的齊白石比畢加索差嗎？就是因為我們中國沒有一個好的檔案，如果這個檔案建立起來，這個功勞離不開每一個畫廊、每一個拍賣公司，當(dāng)然離不開的還是雅昌。
《香港商報》記者提問道：“作為畫廊的投資者，深圳的民間投資是春潮涌動，但是深圳和香港并沒有出現(xiàn)很高層次的畫廊，你們對深圳高品位的畫廊有什么建議和看法？”
唐炬先生回答說，文博會是一個非常重要的全國性、國際性的展覽交易盛會，相信會給深圳的文化藝術(shù)氛圍帶來一些變化。還有雅昌藝術(shù)館的建立，都會帶來積極的促進，帶來一些變化。他建議深圳的藝術(shù)人士、藝術(shù)經(jīng)營者聯(lián)起手來，讓畫廊在深圳有一個好的發(fā)展。畫廊是一個秩序的維護者，她必定促進藝術(shù)市場從啟蒙走向成熟和規(guī)范，這是循序漸進的過程。
國際市場的機遇：中國“當(dāng)代藝術(shù)”市場
張曉明 前古根海姆博物館研究員、紐約蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)主管
對話環(huán)節(jié)結(jié)束后，由前古根海姆博物館研究員、紐約蘇富比中國當(dāng)代藝術(shù)主管張曉明女士進行演講。
張曉明女士演講的主要內(nèi)容是：怎么定義現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)，投資市場跟藝術(shù)市場的關(guān)系，藝術(shù)拍賣取得驚人價格背后的推動力，藝術(shù)機制的產(chǎn)生，蘇富比在中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣的發(fā)展史，收藏的潛力及其風(fēng)險，以及如何更好地收藏藝術(shù)。
張曉明女士說，中國的藝術(shù)市場在過去十年中非?；钴S，主要是受到中國經(jīng)濟飛速發(fā)展的影響，以及很多中國的藝術(shù)家一直到國外留學(xué)，在國際上，特別是在94年代中期，國際上有很多的展覽都是介紹中國的當(dāng)代藝術(shù)。剛開始的時候，拍賣行也一點點地拍賣中國的當(dāng)代藝術(shù)，但是拍賣中國當(dāng)代藝術(shù)的時候，主要是以油畫為主，雕塑為主。中國水墨畫被很多中國的當(dāng)代收藏家所忽視，在全球性推廣的過程中，我們更希望中國本土的收藏家對中國的當(dāng)代藝術(shù)去認識和收藏。中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，不是從西方的路線走的，而最終應(yīng)該從中國本身的文化延伸出來。
西方藝術(shù)品市場的投資分析工具
梅建平 美國普林斯頓大學(xué)經(jīng)濟學(xué)博士、清華大學(xué)經(jīng)濟管理學(xué)院特聘教授
梅建平先生認為，藝術(shù)品是一個很好的投資工具，但她又是很美麗的，因此我們可以把她定位為“美麗的資產(chǎn)”。但是藝術(shù)品雖是一個很好的、長期的投資工具，作為投機卻并不合適。
梅建平先生主要向大家介紹了“梅摩指數(shù)”的產(chǎn)生和作用，及其1955年-2005年間的走勢情況。他以“梅摩指數(shù)”為依據(jù)，預(yù)測說，如果中國經(jīng)濟將來二三十年比較和平地發(fā)展、崛起，成為世界上第一、第二經(jīng)濟的時候，很有可能中國的藝術(shù)品就是今后二三十年最好的投資工具，那個時候的畫，相對股票、黃金和其他收藏品來說，回報率是最高的。
我們需要什么樣的當(dāng)代藝術(shù)
黃河清 浙江大學(xué)人文學(xué)院教授、巴黎第一大學(xué)藝術(shù)史博士、《藝術(shù)的陰謀》作者
黃河清先生是最后一位演講者。
黃河清先生一開講，便強調(diào)了兩個問題：其一，根據(jù)西方的理論界的定義，并不是所有當(dāng)今發(fā)生的藝術(shù)都是當(dāng)代藝術(shù)，值得注意的是，當(dāng)代藝術(shù)是某一種類發(fā)生的藝術(shù)，指的是一部分當(dāng)今發(fā)生的藝術(shù)，并不是當(dāng)代都是當(dāng)代發(fā)生的，這個種類的藝術(shù)基本上是以實物、裝置、行為、概念為主要形式的藝術(shù)。繪畫不屬于當(dāng)代藝術(shù)，至少在當(dāng)代藝術(shù)屬于比較小的，不是主要的當(dāng)代藝術(shù)。其二，當(dāng)代藝術(shù)的產(chǎn)生，與受到戰(zhàn)后美國在全世界進行文化冷戰(zhàn)的大背景有關(guān)。戰(zhàn)后，美國人大力推廣、推動所謂的美國式藝術(shù)，跟歐洲、法國所代表的西方古典美術(shù)進行抗?fàn)?，不斷地進行對抗，最終取代了法國的古典美術(shù)的地位，美國式的藝術(shù)成為了當(dāng)代藝術(shù)的主要形式。
黃河清先生說，中國的“當(dāng)代藝術(shù)”，目前看來更顯得是“中國制造”的“出口產(chǎn)品”。中國藝術(shù)經(jīng)歷了西方現(xiàn)代藝術(shù)的洗禮，近百年來，西方藝術(shù)的成就是得到了非常大的發(fā)展，不管形式、技法和風(fēng)格都得到非常大的豐富，這是一個非常好的現(xiàn)象。但是，藝術(shù)背后都有一種文化屬性，在人類文化多樣差異上，藝術(shù)還有國族和地域的特性。中國的畫家、雕塑家不必成為西方現(xiàn)代意義的藝術(shù)家，而應(yīng)該成為 “雅士”。中國的藝術(shù)是風(fēng)雅之士，而不應(yīng)該當(dāng)自己是救世主、上帝，去改變社會。藝術(shù)家應(yīng)該只是讓生活更美好的雅士。
黃河清先生認為，真正的中國當(dāng)代藝術(shù)，應(yīng)該是符合中國文化藝術(shù)精神，符合當(dāng)代中國人的藝術(shù)欣賞需求和趣味，同時也反映當(dāng)代中國的文化社會現(xiàn)實。也就是說，我們需要的是一種真正“內(nèi)銷”的中國當(dāng)代藝術(shù)，而不是“出口”的“中國制造”產(chǎn)品。
目前，“雅昌藝術(shù)市場指數(shù)”被業(yè)界公認為“中國藝術(shù)品市場的晴雨表”。“中國藝術(shù)品投資暨雅昌指數(shù)論壇”上，來自雅昌藝術(shù)指數(shù)檢測發(fā)布中心的喬本文先生還就“雅昌指數(shù)——信息化時代的收藏投資工具”為題，進行了演講。他表示，“雅昌指數(shù)”這樣的數(shù)據(jù)庫的建立，是藝術(shù)市場發(fā)展的自然需要，是投資者的必然需要。他詳細講解和演示了雅昌藝術(shù)指數(shù)的創(chuàng)立背景、雅昌藝術(shù)市場指數(shù)的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)、基期選定等。
