再現(xiàn)歷代名畫筆墨神韻 亂真“稀世珍品”落戶雅昌
2003-08-07
趙干的《江行初雪圖》、范寬的《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》、黃公望的《富春山居圖》、王羲之的《快雪時晴帖》、懷素的《自敘帖》..這一連串中國美術(shù)史上如雷貫耳的稀世珍品，每一幅都令人望眼欲穿，而7月底，它們竟然能罕有地齊聚雅昌，等候每一位書畫愛好者近距離的細細品賞，心儀者還可以當(dāng)場購買并拿回家中收藏、鑒賞。
觀者何來此等“眼?！?？如果不是雅昌藝術(shù)網(wǎng)宣布以上80 余件書畫皆為復(fù)制品的話，恐怕沒有人會將它們視做是假的，因為看上去，它們幾乎跟真的完全一樣！
據(jù)介紹，1949年國民黨逃往臺灣前，從北京故宮博物院及其它博物館帶走了幾十萬件歷代皇室珍藏書畫。這批書畫一直深藏臺北故宮，世人難得見其真顏。70年代初，臺北故宮博物院為滿足海內(nèi)外藝術(shù)愛好者的心愿，委托世界首屈一指的古書畫復(fù)制專門機構(gòu)—日本二玄社復(fù)制其中最有代表性的書畫400余幅。從1979年開始，歷經(jīng)了20年時間，二玄社以精致的印刷技術(shù)，為臺北故宮博物院收藏的373件書畫作品、以及上海博物館、遼寧省博物館、美國Nelson博物館所收藏的37件古代書畫名品以原貌復(fù)制精印，使中國歷代不朽文化名作得以廣泛流傳于世。
這些由日本二玄社仿真復(fù)制的書畫，堪稱文化傳播史上的一次杰作，那些世人平素極不易見到的珍品，通過現(xiàn)代照相技術(shù)和印刷技術(shù)，將原作原大原色地復(fù)制，絹本、紙本的采用也依原作。制作單位訴筆者，臺北故宮收藏了中國美術(shù)史上大量的珍品，獲得對方授權(quán)后，二玄社特制了3噸重、5米長、2米寬、防熱輻射的攝影機，專程運到臺北對原作進行一一拍照，每張作品至少要用兩張底片合成，最大的一幅畫由16張底片拼接。再經(jīng)過極為精細的分色（八色甚至十二色）、再次比對、完稿、印刷工序，歷時多年，才復(fù)制出這一件件完全可以亂真的仿真復(fù)制品，而其藝術(shù)觀賞價值也幾乎跟真跡完全一樣。國內(nèi)著名的文物鑒定家啟功先生早前在看了這些復(fù)制品后說，從文物價值上來看，復(fù)制品究竟不是原跡，但從它們的藝術(shù)效果上講，應(yīng)該說是“與真跡平等”的。海內(nèi)外的諸多中國文化專家、學(xué)者也都對本復(fù)制品給予了極高的評價。
如今，雅昌公司通過努力，引進了這批復(fù)制品，一方面，作為雅昌彩色印刷有限公司學(xué)習(xí)日本二玄社高超印刷技術(shù)的教材，另一方面，作為雅昌藝術(shù)網(wǎng)進入藝術(shù)品經(jīng)營市場的切入點，同時還可以滿足國內(nèi)的古代書畫愛好者觀摩鑒賞中國晉唐宋元及明清書畫筆墨神韻的心愿。
